Василь Суриков. Чому сучасники вважали його ясновидцем, якому відкрито минуле?

Василь Іванович Суриков народився 24 (12 за ст. ст.) січня 1848 року в Красноярську у старовинній козацькій родині. У сім'ї зберігався старовинний уклад життя. Обидва його діди були козацькими офіцерами, але батько художника вже козаком не був, а служив чиновником у земському суді. Василь з дитинства захоплювався живописом. Незважаючи на труднощі, що виникли після смерті батька, він зміг завершити освіту і отримати початкові навички живопису, щоб спробувати вступити до Академії мистецтв.

За допомогою місцевого мецената, рибопромисловець Павла Кузнєцова, в 1869 році Василь Суриков виїхав до Петербурга. З першого разу скласти іспити в академію не вдалося. Юнак не зневірився і приступив до занять в школі Товариства заохочення мистецтв, де швидко надолужив всі упущення, благо, сили волі йому було не позичати. Наступна спроба скласти іспити виявилася вдалою.

З перших днів навчання молодий сибіряк звернув на себе увагу академічних викладачів безсумнівним талантом, підкріпленим великою працьовитістю. Його академічні роботи відрізнялися вдалим побудовою композиції і вивіреним колоритом. Він не раз отримував нагороди на академічних виставках і підійшов до випуску з академії кандидатом на велику золоту медаль і пенсіонерського поїздку за кордон.

Медаль за конкурсну картину «Апостол Павло пояснює догмати віри у присутності царя Агріппи і сестри його Вероніки» Суриков отримав, але від поїздки за кордон з якоїсь причини відмовився. Побутує дві думки на цей рахунок. Можливо, Василь Іванович вважав, що формування художника, який хоче присвятити себе історичного живопису, повинне проходити на батьківщині. Не виключено, що причина крилася в необхідності надавати допомогу рідним, а Сурикову тоді запропонували вигідне замовлення на написання чотирьох фресок для храму Христа Спасителя. Судячи з усього, на його рішення вплинули обидві ці причини.

У 1878 році Василь Суриков переїхав до Москви, де почав роботу над першою великою картиною «Ранок стрілецької страти». У цей час він одружився на Єлизаветі Шаре, внучці декабриста Петра Свистунова. У сім'ї народилися дві дочки - Ольга і Олена. Зовні трохи замкнутий, сибіряк швидко зійшовся з московськими живописцями. Особливо він став близький з братами Аполинаре і Віктором Васнєцова, Василем Полєновим, Іллею Рєпіним.

Ілля Юхимович згадував про той час: «З Суриковим мені завжди було цікаво і весело. Він палко любив мистецтво, вічно горіло їм, і цей вогонь грів колом його і холодну квартірушку, і порожні його кімнати, в яких, бувало: скриня, два зламаних стільця, вічно з продірявленими солом'яними місцями для сидіння, і валяються на підлозі палітра, маленька , досить скупо забруднити олійними красочку, тут же валявся в худих тюбиках. Не можна було повірити, що в цій бідній квартирці писалися такі глибокі за повнотою задумів картини, з таким багатим колоритом ».

«Ранок стрілецької страти» було виставлено Суриковим на виставці передвижників, що відкрилася 1 березня 1881. Картина відразу ж стала сенсацією, перед нею постійно юрмилися глядачі. Загальна думка образно і точно висловила Олександра Боткіна, дочка Павла Третьякова: «Ніхто не починав так. Він не розгойдувався, що не примірявся і як грім грянув цим твором ». Картину прямо з виставки придбав Третьяков, як і два наступних історичних полотна Сурикова - «Меншиков в Березові» і «Бояриня Морозова».

Продаж картин дала Сурикову значні кошти, і він зміг здійснити подорож по Європі, відвідавши музеї і картинні галереї Австрії, Німеччини, Франції, Італії. Навесні 1888 після важкої хвороби померла дружина Сурикова. Смерть коханої людини потрясла художника, він закинув кисті і впав у депресію. Щоб відновити душевні сили Суриков з дочками поїхав до Красноярська, де вирішив взятися за яскраве життєстверджуюче полотно, щоб «повернутися до життя».

У Красноярську їм було розпочато полотно «Взяття сніжного містечка». Картина разюче відрізняється від усіх, що писав художник. У ній багато світла, сяючого снігу, радісних облич. Закінчивши цю роботу, Василь Суриков приступив в 1891 році до картини, яку згодом вважав головною в своїй творчості. «Підкорення Сибіру Єрмаком Тимофійовичем» було задумано як епічне полотно, присвячене одному з ключових моментів російської історії.

Композиція величезного полотна народилася дуже швидко, наче Суріков своїми очима бачив ті далекі події. Можливо, зіграло свою роль козацьке минуле Суріковского роду, зберегло на генному рівні пам'ять про ті події. Пізніше художник писав: «А я ж літописи не читав. Вона (картина) сама мені так представилася: дві стихії зустрічаються. А коли я, потім вже, Кунгурской літопис почав читати, бачу, зовсім, як у мене. Зовсім схоже ».

Цікаво, що в початкових ескізах композиції картини вже видно і загальна компоновка, яка істотно змінюватися не буде, і навіть характерні пози багатьох дійових осіб. Важко повірити, що художник міг з такою ясністю практично відразу уявити все, що буде зображено на величезному полотні. Власне, до того, як приступити до написання картини, вже народженої в уяві художника, залишалося провести велику етюдну роботу - підібрати конкретні типажі, зробити замальовки зброї, одягу, різних предметів, причому, з історичною точністю.

До роботи над картиною Суриков підійшов ґрунтовно. Кілька років він подорожував по Сибіру, побував на Дону, написав масу етюдів. Робота захопила його, у листах рідним він часто ділиться враженнями: «Пишу татар. Написав порядна кількість. Знайшов тип для Єрмака ». «Ми повернулися з поїздки по Дону. Я написав багато етюдов- всі особи характерні. Дон сильно нагадує місцевості сибірські, мабуть, донські козаки при завоюванні Сибіру і облюбували для поселення місця, що нагадували віддалену батьківщину. Мене козаки дуже добре прийняли. Жили ми в Раздорський станиці, Костянтинівській, Старочеркаської ». А це з листа художника братові: «Пишу Єрмака. Читав я історію про донських козаків. Ми, сибірські козаки, походимо від них- потім уральські і гребенскіе. Читаю, а душа так і радіє, що ми з тобою роду хорошого ».

Суриков вже привчив глядачів, що кожна його нова робота - подія, свіжий і достовірний погляд на нашу історію. Але поява на виставці картини «Підкорення Сибіру Єрмаком» для багатьох стало потрясінням, настільки зримо художник зміг передати далеке минуле, ніби сам був безпосереднім учасником тих подій.

Художник Яків Минченков, який залишив дуже цікаві спогади про своїх друзів-передвижників (якщо не читали, раджу, не пошкодуєте), так описує враження від полотна Сурікова: «При мені з'явилася його велика картина« Єрмак ». Як і всі його твори, вона придушила мене своїм суворим величчю, міццю й життєвою правдою. Вірилося, що так воно і повинно було бути, як розказано в картині, але фарби здавалися чорними і нудними. Згодом я побачив цю картину в музеї, і дивна річ: вона вбила тут всі картини своїм колоритом. У Сурикова не було помітно фарб, картина його відливала особливим, надзвичайно тонким і правдивим перламутром ».

Подібним чином сприймали роботу Сурикова та багато інших майстрів живопису. Ось що писав про полотнах майстра художник Сергій Маковський: «Він дійсно бачить минуле, варварське, криваве, страшне минуле Росії і розповідає свої бачення так опукло-яскраво, немов не знає відмінності між сном і дійсністю. Ці бачення-картини фантастичним реалізмом деталей і цілісністю узагальнюючого настрою викликають почуття, схоже на переляк. Ми дивимося на них, підкоряючись навіюванням художника, і марення його здається віщим. Правда історичної панорами стає одкровенням. У трагізмі відродженої епохи розкривається загадкова, трагічна глибина народної душі ».

Я не буду описувати це полотно художника. Його треба бачити, якщо не оригінал в Державному Російському музеї, то хоча б хороші репродукції. Картина величезна - 285 x 599 см., Розглядати її можна годинами, постійно помічаючи щось нове, цікаве, незвичайне, і дивуючись колосальній роботі, скрупульозно й історично достовірно виконаної художником.

Після «Завоювання Сибіру Єрмаком» Василь Суриков написав кілька великих картин, у тому числі «Перехід Суворова через Альпи», «Степан Разін», «Відвідування царівною жіночого монастиря». Але настільки потужного впливу на глядачів, як «Підкорення Сибіру Єрмаком», вони вже не чинили.

Василь Іванович Суриков пішов з життя 6 (19) березня 1916. Поховали великого художника в Москві на Ваганьковському кладовищі. Час не притупило інтерес до творів майстра, в музеях перед його полотнами завжди багатолюдно. У Красноярську Сурикову встановлено пам'ятник і відкрито його Будинок-музей, ім'я великого живописця носить Московський державний академічний художній інститут. Пам'ять про Сурикове увічнена навіть у космосі, на далекому Меркурії є кратер його імені.