Рубенс і Рококс. Чим прославився градоначальник?

У королівському музеї образотворчих мистецтв (Антверпен, Бельгія) є складаний триптих, який ще називають епітафією. Центральна його частина - Ісус Христос і апостол Фома (який всім відомий як Фома невіруючий), на стулках - чоловік і жінка.

Триптих прикрашав надгробну каплицю у францисканському соборі Антверпена з 1613 року до руйнування собору. Чоловік - Ніколас Рококс, жінка - його дружина Адріана Перець, які були там поховані.

Триптих написав Рубенс за замовленням Ніколаса Рококса, у той час - бургомістра Антверпена. Епітафія була замовлена за шість років до смерті Адріани (1619) і за 27 років до смерті Ніколаса (1640).

Вибір сюжету центральній частині триптиха, ймовірно, був визначений самим замовником. Якщо це так, то виникає неясне відчуття відповідності Фоми невіруючого і самого Ніколаса. Мабуть, Ніколас мало що брав на віру, перевіряв все, що визначало його рішення. Можливо, ця риса характеру і зумовила більш ніж трьохсотрічну історію, пов'язану з цим ім'ям.

Що можна сказати про людину, яку ми бачимо на лівій стулці? Швидше молодий, ніж старий. Швидше життєрадісний, ніж похмурий. Швидше відкритий, ніж закритий. Ймовірно, енергійний, розташовує до себе, як сьогодні прийнято говорити, харизматичний. Тобто за ним були готові йти. Дійсно, архіви зберегли імена градоначальників Антверпена з 15 століття до наших днів. Документи говорять про те, що Рококс більше 20 років був бургомістром.

Не він один неодноразово обирався на цей пост. Але тих людей, пам'ять про яких збереглася через більш ніж 300 років, одиниці. І Рококс - серед них. Його будинок на вулиці Кайзера в Антверпені не тільки зберігся до цих пір, але і відновлений. Кредитний банк (KBC) викупив його, реставрував, відновив інтер'єр і сад біля будинку.

Підхід до роботи був академічний: в архівах розшукували креслення будинку Рококса, ескізи його саду, шукали опису інтер'єру. При відновленні будинку в нагоді і листи, якими Ніколас обмінювався зі своїми кореспондентами. Ніколас вивчав правила пристрою парків. Він слідував їм при розбивці свого саду і просив прислати йому різні рослини, які культивував у своєму саду. З листування відомо, що в його льохах зимували два лимонних і десять апельсинових дерев. План реставрації був затверджений королівською комісією з історичним будівлям і ландшафту. І сьогодні будинок Рококса - будинок аристократа 17 століття - відкритий для відвідувачів.

Чому саме Рококс? Чому не хто-небудь інший? Перш за все, особисті якості Ніколаса: класично освічений, ерудит, колекціонер, меценат, воїн, благодійник. У нього не було дітей, свою спадщину він залишив племінникові з умовою, що якщо у нього не буде нащадків, все майно має бути продано, а гроші мають піти на утримання будинку для дівчаток-сиріт. Це і було зроблено в 1715 році (Ніколас помер в 1640 році). Був проданий не тільки будинок, але і всі його зміст, всі колекції.

Які мотиви визначили рішення банку вкласти гроші у відновлення будинку Рококса? Можливо, що директорат банку вирішив зберегти для нащадків ім'я цього чудового в усіх відношеннях людини. Можливо, що банк хотів зробити собі на цьому рекламу (треба сказати, правильно поступив). Але може бути, у власників банку були й особисті мотиви.

Тут цікаво простежити родинні зв'язки Ніколаса Рококса. Він був одружений на Адріані Перець. Її мати належала одній з аристократичних родин, а батько - Луїс Перець - був купцем і банкіром. Сім'я батька влаштувалася в Антверпені в 15 столітті (мабуть, це були хрещені євреї, які втекли з Іспанії від переслідувань католицької церкви). Хто знає, може бути, в крові власників банку (або одного з власників) тече кров Луїса Переца. І відновлення будинку - як борг перед предками?

Велика колекція предметів мистецтва прикрашала будинок. Але дослідники особливо відзначають Рококса як значного нумізмата. Він не тільки збирав монети, але й був їх знавцем і власноручно написав каталог своєї колекції. Він протегував художникам, насамперед Рубенсу, який отримував від нього замовлення не тільки як від приватної особи, але і як від представника міської управи, і як від керівника гільдії аркебузирів.

А що пов'язувало гуманітарія з військовими, з гільдія аркебузирів? У 1584 Рококс закінчив освіту в університеті Дуе і отримав спеціальність адвоката. У тому ж році він був призваний в національну гвардію і захищав Антверпен. Його ділові якості привели його спочатку на посаду мирового судді (обирався 8 разів), потім - на посаду голови гільдії сукноробів, головного скарбника і керівника цивільної гвардії, бургомістра.

Його інтерес до старожитностей, до філософії, до мистецтва призвів до численних зв'язків з найвизначнішими діячами культури і науки того часу. Він заохочував художників (крім Рубенса, це були Ван Дейк, Снайдерс, Франс Франкен). Він листувався з французьким колекціонером, ботаніком і гуманістом Ніколя Перейском. Він підтримував тісні стосунки з гуманістом Яном Гевартіусом, філологом Юстусом Ліпсіус, з друкарями сім'ї Моретус. Його будинок був своєрідним культурним центром для однодумців.

Особисте знайомство Рококса і Рубенса відбулося в 1609 році. Коли Рубенс виїжджав до Італії в 1600 році, він вже був відомий як «король живописців», а Рококс займав високі посади в управлінні Антверпеном. Після повернення Рубенс отримує від бургомістра Рококса замовлення на картину «Поклоніння волхвів» для ратуші (міськради) Антверпена (зараз ця картина знаходиться в Прадо, в Іспанії). І в тому ж році Рубенс пише для самого Рококса, для його салону полотно «Самсон і Даліла» (Сьогодні воно - в Національній галереї в Лондоні). У 1611 року Рубенс отримує від Рококса, як від глави гільдії аркебузирів, замовлення на триптих «Зняття з хреста» для вівтаря гільдії в Антверпенському соборі (триптих і зараз знаходиться там). Через два роки, в 1613 році, з'являється епітафія родини Рококс.

Слід зазначити, що Рубенс на цій картині залишив свій автопортрет (правий верхній кут).

Пристрасть Ніколаса до мистецтва, його знайомство з видатними особистостям дозволяє нам сьогодні майже з фотографічною точністю простежити життя цієї чудової людини і по портретах (Ван Дейк написав кілька портретів Рококса), і по листуванню, і за архівними записами. Але не тільки: Франс Франкен написав безцінне з історичної точки зору полотно «Вечеря в будинку бургомістра Рококса» (зараз знаходиться в Старій пінакотеці, Мюнхен). І ще: повна опис утримання будинку, складена 20 грудня 1640, після смерті Рококса, зберігається в архіві дитячого будинку для дівчаток в Антверпені. Ці компоненти і були основою для відновлення інтер'єру.

Над каміном - полотно роботи Рубенса «Самсон і Даліла». Зліва від каміна двері, в отворі якої проглядається частина картини «Фома невіруючий» - центральній частині епітафії Рококса.

Будинок Рококса - садиба патриція 17 століття - відкрився для відвідувачів у 1977 році. Відновлення саду затягнулося ще на майже 30 років, сад був відкритий в 2002 році. Ось так через 350 років повернулася пам'ять про видатну людину, причетному до процвітання чудових художників свого часу. Кого з сучасних голів міських рад нащадки захочуть згадати через 300 років?