Кримінальна драма «Сутичка». Кому вдалося звести разом Пачіно і Де Ніро?

Мистецтво не терпить сиюминутности і поспіху. Кінематограф того найяскравіше підтвердження. Зняте наспіх кіно настільки ж швидко і забувається. Шедеври потребують часу, щоб дозріти в голові творця. Режисер і сценарист «Сутички» (Heat, 1995) Майкл Манн 20 з гаком років оттрубіл на телебаченні, перш ніж приступити до зйомок свого самого знакового фільму.

За ці роки він переробив величезна кількість матеріалу по темі, тому чудово усвідомлював, що обраний ним жанр знаходиться в моральному занепаді. По темі кримінальної драми всі вже давно було сказано і показано метрами. Після «Хрещеного батька» Копполи, «Одного разу в Америці» Леоне і «Хороших хлопців» Скорсезе простіше було застрелитися, ніж сказати щось нове.

Як і слід було очікувати, ідейний застій породив дві течії. Хирлявий струмочок талановитих і новаторських робіт пов'язаний з іменами Тарантіно («Скажені пси», «Кримінальне чтиво»), Гая Річі («Карти, гроші, два стволи»), Брайана Сінгера («Підозрілі особи»). І море розливання бездарних штампувальників, невтомно тиражувати все і вся в гонитві за довгим доларом. Останніх було настільки багато, що невдовзі у широкої публіки кримінальний жанр втратив усіляку повагу. На тлі цього сумного явища «Сутичка» Майкла Манна була «манною небесною», ковтком свіжого повітря, новим витком епічних саг про протистояння поліцейських і злодіїв.

... Місце дії - Лос-Анджелес, місто гріхів. Всесвітньо відома столиця «Фабрики мрій» здригається від зухвалих і винахідливих пограбувань, якими керує якийсь Ніл МакКолі (Де Ніро), людина без минулого і з дуже сумнівним майбутнім. МакКолі - злочинець старого гарту, зі своїми принципами. Його команда невелика, але в ній присутні тільки надійні і перевірені професіонали. Запорука успіху будь-якого підприємства - в точності, швидкості і неухильному дотриманні правил. Але і на стару буває помилка.

Отримавши замовлення на пограбування інкасаторської машини, Ніл бере на справа людини з боку. Новачок виявився гнилої редискою, психопатом і зрадником. Проста операція з вилучення цінних паперів обернулася кривавою банею, в результаті чого Ніл і його люди опинилися між двох вогнів. З одного боку, вони зачепили інтереси могутнього мафіозного банкіра Ван Зантен, а з іншого - потрапили в зону видимості крутого детектива Вінсента Ханни (Пачіно). Ханна, немов ланцюговий пес, вчепився за тонку ниточку і дуже скоро зустрівся віч-на-віч з самим гідним супротивником.

Розуміючи, що кільце навколо нього звужується, Ніл вирішується на останнє гучна справа - пограбування банку серед білого дня. Після чого планує взяти в оберемок улюблену жінку і назавжди покинути «гостинний» мегаполіс. Але занадто багатьом він перейшов дорогу. Ніл любить повторювати: «Не дозволяй собі прив'язатися до чого-небудь, що не зможеш за півхвилини кинути напризволяще, якщо відчуєш раптову загрозу». І як би йому не хотілося слідувати сему принципом, в його житті є люди, яким він зобов'язаний. Попереду у нього остання, непримиренна сутичка, втекти або сховатися від якої йому не вдасться ...

Треба подякувати Бонні Тіммерман, відповідала за підбір акторів, за те, що їй вдалося зібрати настільки чудовий склад виконавців. З часів другого «Хрещеного батька» кожен продюсер спав і бачив, як в його картині пліч-о-пліч блищать дві найбільші зірки світового кінематографа - Роберт Де Ніро і Аль Пачіно. Але йшли роки, а повторити трюк Копполи нікому не вдавалося. Втім, формально актори в «Хрещеного батька 2» не грали в парі, адже їх персонажі (молодий Дон Віто Корлеоне і його подорослішав син Майкл) знаходилися в різних часових періодах і в одному кадрі зустрітися не могли. І тут грянув грім серед ясного неба, коли з'ясувалося, що ці «небожителі» не просто зіграють разом, але встануть по різні сторони закону у фільмі Майкла Манна, який прославився в 1992 році філігранної екранізацією роману Джеймса Фенімора Купера «Останній з могікан».

Манн вже давно плекав кримінальний жанр на телебаченні, де він працював як сценарист і постановника, у тому числі на таких популярних телесеріалах, як «Вегас», «Нарковійни» і «Поліція Майамі: відділ моралі». Йому ж належить перша спроба екранізацій книг Томаса Харріса, «Мисливець на людей», де вперше на великому екрані з'явиться знаменитий персонаж Ганнібала Лектера. Проте ні його копітка робота на ТБ, ні перші повнометражні досліди, ні навіть «Останній з могікан», що отримав на церемонії Оскара втішний приз за кращий звук, не стали для Манна чимось особливим. І тоді він по максимуму вклався в «Сутичку», буквально пополірувавши кожен кадр до блиску.

Не володіючи новаторською зухвалістю Тарантіно, Манн вирішив обійтися без експериментів. Замість того щоб «читати по діагоналі», він копнув вглиб. Не бажаючи копіювати попередників і романтизувати злочинний світ, він виступив на боці «умовного» добра. Умовного, бо непримиренний і упертий коп Вінсент Ханна, якого блискуче втілив на екрані Аль Пачіно, аж ніяк не є зразком для наслідування. На відміну від сонму безликих борців з криміналом, яких Голлівуд клонував щорічно десятками, цей персонаж вийшов по-людськи суперечливим. Як, власне, і його альтер-его в особі принципового, але безжального до своїх ворогів, грабіжника Нілу. Ці двоє гідні один одного і їх персональне протистояння стало головною визначною пам'яткою «Сутички».

І, тим не менш, не будь зірки оточені іншими яскравими особистостями, які не бувати фільму в списку кращих картин усіх часів. Вел Кілмер, Том Сайзмор, Джон Войт, Ешлі Джадд, Тед Левайн, Уес Стаді, Вільям Фіхтнер, Наталі Портман, Хенк Азарія, Генрі Роллінз і Денні Трехо. Всі вони внесли свою важливу лепту в успіх картини, зобразивши на екрані ємні характери, живі емоції, непідробні почуття. Кожна роль - мінішедевр, будь то затюкана безбатченком прийомна дочка Ханни (Портман), безсовісний торгаш (Азарія) або підлий і боягузливий банкір (Фихтнер). Тільки завдяки такій сильній акторської команди, «Сутичка», незважаючи на граничний для кінотеатрів хронометраж тривалістю 170 хвилин, вдається не провисати в діалогах.

Окремо відзначимо і найвищий майстер-клас, продемонстрований оператором Данте Спінотті. Разом з ним Манн створив ряд неповторних сцен, якими воістину збагатився світової кінематограф. Це і напружений діалог двох героїв в кафе, і фінальна сутичка, і, звичайно ж, геніальна за напруженням і виконанню вулична перестрілка, що стала зразком для наслідування для всіх наступних поколінь кінематографістів. Додайте до цього дуже точний, вивірений по секундах музичний ряд композитора Елліота Голденталь.

Здавалося б, стільки добрих слів, але у себе на батьківщині «Сутичка» прокотилася середненько, ледве-ледве відбивши шістидесятимільйонному бюджет. Після чого мала набагато більший успіх за кордоном, де глядач безвідмовно йшов на імена Де Ніро і Пачіно. За сімнадцять років картина Манна серйозно піднялася в рейтингу і зараз впевнено входить в 125 кращих картин за авторитетним думку відвідувачів сайту IMDb. Акурат між «Великим кушем» Гая Річі і «Фарго» братів Коенів.

Можливо, шанувальникам більш традиційних поліцейських бойовиків за участю Ван Дамма, Сігала та інших «трудівників жанру» стрічка здасться непомірно затягнутою і навіть нудною. Дії в ній дійсно небагато, більше психологічної гри характерів, напружених діалогів і побутових сцен. Але цінителям епічних кримінальних фільмів обов'язково має сподобатися.