Сто років забуття
Сто років і одна мить. Намедни, весь поетичний світ відзначав віковий ювілей заумного напрямки авангардизму - футуризм. Вісімнадцятого грудня 1912 вийшла перша поетична збірка з епатажною назвою «Ляпас суспільному смаку». Ця дата і стала відправною точкою народження російського футуризму.
Родоначальником футуризму, як мистецького явища став італійський поет Ф. Марінетті, який в 1909 році в паризькій газеті «Фігаро» опублікував «Маніфест футуризму». Головний постулат, якого полягав в абсолютному нігілізм до всього минулого. Визнавалися і висувалися на перший план тільки технічні досягнення. Так автомобіль і мотоцикл оголошувалися більш досконалими витворами, ніж скульптури Мікеланджело і картини Рафаеля. Наступав століття швидкостей і технічного прогресу, і не було місце «усмішці і сльозам жінки».
«Нове мистецтво може бути тільки насильством і жорстокістю» - говорив Марінетті напередодні народжуваних соціальних та військових конфліктів. Катаклізми повинні бути присутнім і в житті, і в мистецтві. Марінетті послав традиційну граматику під три чорти, і закликав поетів мати право на свою орфографію. «Слова на волі!» - Гасло новоявлених поетів-футуристів.
Російським поетам такі «цінності» сподобалися, і вони кинулися розвивати футуристичне напрямок, і втілювати свої поетичні ідеї в життя. І незабаром вийшов російський маніфест «Ляпас суспільному смаку», в якому молоді поети без всяких прелюдій запропонували: «Кинути Пушкіна, Достоєвського, Толстого та ін. з пароплава сучасності ». До речі кажучи, і сам Марінетті самокритично говорив, що і нас коли-небудь викинуть у кошик для сміття.
Або ще такий пасаж з маніфесту: «З висоти хмарочосів ми дивимося на їх нікчемність!». Це вони про геніїв російської літератури. Але якщо врахувати, що багатьом поетам було трохи за двадцять років, то стає зрозуміло їх гордовите бунтарське поведінка (а й заздрість напевно).
Щоправда, Ігор Северянин, який називав себе першим футуристом, тим не менш, гучно і безапеляційно заявив: «Не Лермонтова - з пароплава, а Бурлюків - на Сахалін».
Ось один з поетичних перлів футуриста О. Кручених: «Дір бул щил». Це, мабуть, найвідоміша «самокрученого» строчка. Але коли автор на повному серйозі стверджує, що в «цій сходинці більш російського національного, ніж у всій поезії Пушкіна», - то це звичайно вже перебір.
В. Хлєбніков переінакшив слово «футуризм» на російський лад, і назвав це явище «будетлянство». У політичному житті тільки намічалася соціальна революція, а в поезії вона вже щосили бушувала. Деякі поети і письменники того часу критикували футуристів. Наприклад, Іван Бунін назвав футуризм «плоским хуліганством», а один невідомий автор висловився дуже влучно «фудурізм». Багато російські поети «перехворіли» футуризмом, і деякі з них стали знаменитими, а такі як Маяковський, Хлєбніков, Пастернак - встали в один ряд з іншими геніями російської поезії.
Поступово літературний запал у футуристів став сходити нанівець, і вони стали «просто поетами». Як писав В. Маяковський: «Так, футуризм помер, але я і сам не дуже-то шкодую небіжчика». У поезії експерименти пішли на спад, але в інших сферах мистецтва футуризм був ще живий.
Художник Казимир Малевич оформляв багато книги поетів-футуристів. Сам живописець теж належав до авангардного мистецтва. Найбільш його помітною роботою була відома картина «Чорний квадрат», яка ось уже сто років не дає спокою любителям і фахівцям. Ось це дійсно - футуризм в дії. Вперше ця картина була продемонстрована на футуристичної виставці «0.10» в Петербурзі 19 грудня 1915.
Також футуристичні іскри проникали і в театр, і в музику, але звичайно в меншій мірі. Яскравим болідом пролетів на поетичному небосхилі футуризм, залишивши після себе помітний слід і творіння, які належить ще осмислити і зрозуміти.
