Що таке колірний контраст, або Як грати відтінками?

Чи помічали ви коли-небудь, що червоні маки серед зеленої трави здаються більш яскравими, ніж в оточенні жовтих, оранжевих або червоних тюльпанів? А згадайте осінній ліс: його золотисто-оранжева листя на тлі сірих хмар сприймається набагато менш насиченою, ніж на тлі яскраво-синього неба. Виявляється, принцип різкого протиставлення допомагає краще оцінити не тільки освітленість, а й забарвлення навколишніх предметів.

Наприклад, сірий колір набуває в нашому сприйнятті від сусідства з тим чи іншим кольором різні відтінки. Той, що лежить на зеленому тлі, здається червонуватим, інший же, розташований на червоному, сприймається як зеленуватий. Тут ми спостерігаємо явище так званого колірного контрасту, який пов'язаний з удаваними змінами, що відбуваються при сприйнятті сусідніх колірних плям. Які ж його основні форми?

При контакті двох фарб так званих «полярних квітів» взаємно посилюється їх насиченість. Так, червоний квадрат на зеленому тлі здається нам набагато більш насиченим того, що лежить на помаранчевому, близькою червоному, хоча насправді колірні властивості обох квадратів абсолютно однакові. Безбарвна площину набуває відтінок кольору, контрастний фону, навколишнього цю площину.

Зелений квадрат на синьому тлі сприймається з оранжево-жовтим відтінком, а жовтий на червоному - з зеленуватим. Знаючи ці закономірності колірного контрасту, можна успішніше вирішувати питання колірної гармонії і колориту. Адже в природі фарби гармонійно поєднуються завдяки таким факторам, які художник не в змозі використовувати у своїй роботі. Насамперед, це вплив єдиного джерела освітлення: сонця, місяця, розсіяного світла з вікна або електролампи. Часто ми не помічаємо такого впливу: аркуш паперу здається нам однаково білим і при сонці і при «холодному» світлі похмурого дня, так як ми давно знаємо, що папір білий. Однак насправді джерело освітлення забарвлює все, на що падають його промені, об'єднуючи однорідної забарвленням навколишнє середовище.

Впливає на фарби натури і повітряна перспектива. На близькій відстані в мальовничій групі осінніх дерев можна розрізнити безліч кольорів - від холодно-блакитних до гарячо-помаранчевих. Але якщо відійти від гаю на кілометр, то все це різнобарв'я згасне, і залишиться досить рівномірного забарвлення кольорова пляма.

Нарешті, фарби природи гармонізують за допомогою взаємного відображення, рефлексу. Зверніть увагу на людину, одягненого в помаранчеву сорочку: Варто впасти на неї сонячному променю, як шия і підборіддя забарвляться в помаранчевий колір завдяки відображенню від сорочки.

Одна з найбільш поширених помилок початківців художників - спроба пасивно перенести фарби зображуваних предметів на папір або полотно. Вони послідовно розглядають окремі елементи натури, поза зв'язку один з одним. Потім так само послідовно переносять їх на полотно, забуваючи при цьому, що на його площині не можна використовувати всі можливості джерела освітлення, повітряної перспективи, взаємних рефлексів. На картині відокремлено не сприймається ні один відтінок. Одна і та ж фарба при зміні межують з нею квітів змінює в нашому уявленні свої колірні якості.

Якщо ви займалися живописом з викладачем, то, ймовірно, не раз чули від нього: «Тут візьми тепліше, там - холодніше». «Тепло-холодні відносини», або «температура кольору», - явище з яким ви доводиться досить часто зустрічатися. Тому варто розібратися в його природі, прямо пов'язаної з кольоровим контрастом. Наприклад, жовтий квадрат на синьому тлі буде здаватися «тепліше», ніж на червоному. Все тут залежить від взаємодії кольорів. Червоний кілька «тепліше», ніж жовтий, синій - «холодніше»: залежно від «температури» фону змінюється і сприймається «температура» жовтої фарби. Ви самі можете провести подібні експерименти з іншими квітами. Це до того ж ще й чудова гімнастика для очей.

Варто сходити в музей або картинну галерею або взяти альбом з хорошими репродукціями. В Інтернеті також існує чимало сайтів з репродукціями відомих художників. Розглядаючи картини, зверніть увагу на те, що одна і та ж фарба, в залежності від оточення, може ставати то «теплою», то «холодної»

Прикладом використання «тепло-холодних» відносин може бути краєвид І. Левітана «Март». Відчутний «тепло-холодний» контраст виникає тут завдяки зіставленню відтінків жовтого і червоного (крони дерев) і зелено-синього (небо). Саме ці колірні поєднання допомогли художнику відтворити настільки неповторний характер освітлення натури.

Оскільки «Температура» кольорової плями залежить від фону, «температура кольору» - поняття досить відносне. Правда, деякі кольори вважаються завжди «теплими» (червоний, оранжевий) або «холодними» (блакитний, синій). Такі уявлення пояснюються традиційними асоціаціями: червоний нагадує нам колір вогню, оранжевий - сонце, блакитний - лід і т.д. Однак ви могли переконатися, що це не завжди точно. Помаранчевий на тлі синього буде сприйматися «теплим», навіть «гарячим», а синій і блакитний, стикаючись з помаранчевим, здадуться нам ще більш «холодними». Але зовсім інакше ми сприймаємо той же помаранчевий в оточенні, припустимо, червоного кольору: він стане помітно «холодніше», ніж був на тлі блакитного.

Тому художнику доводиться спиратися на закономірності сприйняття кольору на площині, нерідко відрізняються від сприйняття кольору в натурі.

Ефективніше зіставляються не надто яскраві, ненасичені кольору, оскільки звучний, яскравий колір - занадто сильний подразник, який помітно стомлює наше сприйняття. Чим менше площа колірних плям, тим меншим має бути відстань, яка відділяє глядача від площині. На великій відстані дрібні контрастні плями знебарвлюються, зливаючись в сірий тон.

Вплив на зорове сприйняття безпосередньо дотичних колірних плям відіграє важливу роль у створенні гармонійній кольоровій системи. Знання закономірностей кольорового контрасту допоможе створювати гармонійні поєднання різних кольорів і відтінків. Творчих вам успіхів!