Які нісенітниці можна зустріти в попсових піснях?

«У мові нашому могутньому, як у дзеркалі, відбилася могутній нашу мову».

(К. Прутков)

«- Якщо хто-небудь з них зуміє пояснити мені ці вірші, - сказала Аліса, - я дам йому шість пенсів. Я впевнена, що в них немає ніякого сенсу! »

(Л. Керролл «Аліса в Країні Чудес»)

Попса раннього періоду рубежу 1980-90-х років була відверто примітивна і нехитра. Володарі найпростіших синтезаторів клепали на цих «Шарманка» однотипні мелодії. З текстами робили так само, особливо не напружувалися, міняли «Білі троянди» на «Жовті тюльпани», «Лізу» на «Маргариту» і т. Д. Сам набір образів і слів був типовим бойовим набором «Еллочки-людожерки».

Пішло? Пішло. Але ранню попсу відрізняла якась практично «пушкінська» ясність. Вона могла викликати нудьгу і огиду, але особливо не дивує. Тут виробники попс-продукту як би відкрито говорили: «Я не Лермонтов, не Пушкін, я блатний поет Кукушкін».

Але нестримна плодючість ласкаве Маев й фрістайлу незабаром до такої міри потріпала і так гранично збіднений попсовий словник, що втомилися навіть невибагливі слухачі. Убогість попси була як голий зад, виставлений напоказ. А хто ж захоче зізнатися у весь голос: «Так, я слухаю убогу музику. Так, у мене поганий смак »? Тим більше, якщо цей поганий смак - смак багатих людей. Захотілося чогось схожого, «але тільки з срібними гудзиками», чогось такого собі туманно-піднесеного, наверненого (як казали герої «Гоблінівські» перекладу, «щоб було, як у Толстого, тільки краще - типу« Нічний дозор »). Довелося попсовику підвищувати планку, точніше, замилювати очі оточуючим, ускладнювати аранжування і «мутити», до цього прості як яйце, тексти.

Ось тут-то і почалося справжні веселощі! Спроби помудрувати з образами в стилі Гребенщикова перевершили усілякі межі. На жаль, слухач попси зазвичай не вслухається в текст, вловлюючи тільки «фішки» - всякі там романтичні кораблі і гладіолуси. І не помічає, що в текстах немає ні логіки, ні краси, навіть абсурд тут - не прийом, не самоціль, а наслідок дурості, лінощів і невмілість разом узятих.

Ось чудові зразки того, як претензії на «таке» обертаються рідкісним ідіотизмом. Напевно мало хто з шанувальників співачки Валерії замислювався над рядком: «Ми розійшлися, як у морі кораблі розходяться в тумані, маяком ваблячи ...». А варто було б ... Ну, наприклад, як КОРАБЛІ можуть вабити маяка. Це тільки доглядач маяка (і то, якщо він маніяк) може їх вабити. Звичайно, можна проявити нестримну фантазію і уявити, що маяки знаходяться ... на кораблях! Але тоді їх має бути два, а не один. Як бачите, я чесно випробував всі варіанти можливих пояснень. Автор тексту про таке навіть не мислив. Просто зліпив два шибко романтичних образу, як вийшло, так і зійде. У тій же пісні є ще один перл - «І це був четвер, а не середовище / Середа, ти знаєш, вічно обділена». Не знаю, що там у ліричної героїні траплялося по середах, хто її чим обділяв - боюся, автор тексту цього також не знає.

Дуже хитромудрі зразки дурості і вульгарності постійно виявляє нам колектив Гостя з майбутнього. Так і бачиш, як завершивши черговий опус, цей дует відчуває себе не «блатним поетом Кукушкіним», а прямо-таки мешканцями Парнасу. Адже який потужний і сумний образ розлуки - «І наші літаки в небі розминуться»... А якби не розминулися? Ото б була драма в стилі Другої світової війни! Або ще - «Я стою на краю в ожиданьи стрибка». Чийого, вибачте, стрибка? Свого? Тобто, «стрибок підкрався непомітно» ... А чуттєва еротична строчка «Мої губи знову не туди попали ...»? Обережніше якось з губами треба, уважніше дивитися, що в рот береш ...

До речі, про губах. Ось, наприклад, як Лайма Вайкуле описує ще одну пікантну ситуацію: «Ви гладили воріт шуби і дивлячись в мої очі / Шукали губами губи і все, що шукати не можна». Теж некрасивий і неохайний образ. Шукати те, «чого не можна», коли жінка одягнена в шубу і шаль, загрожує великою кількістю натуральної вовни в роті. Ще більш небезпечну ситуацію ми бачимо у групи ДИСКОТЕКА АВАРІЯ. Вони співають «Легкий вітерець мої губи колише ...». Ось це губи, так губи! Точно не туди попадуть.

Загалом, як чесно сказала солістка Гостя з майбутнього: «... Перепели як попало набіло ... Неважливо, але так відважно ...». Не сперечаюся, щоб винести на публіку такі тексти без сорому, треба володіти неабиякою відвагою.

Такий відваги не позичати і групі КОРІННЯ. Спробуйте власні очі уявити те, про що співається в горезвісному шедеврі «Ти дізнаєшся її по імені»:

«Вона любить полохливу мова,

Аплікацію лісу в річці вертикальній,

Її почерк машинний наскальний,

Її профіль, як сон тиші ...

Вона любить варення з ласк,

Арифметику, літо і досліди крові,

І її смарагдові брови

Колосяться під знаком місяця ... »

Гребенщиков відпочиває! Колосяться (під ЗНАКОМ місяця) смарагдові брови коханої жінки ... Жах, перед якою блякнуть і «варення з ласк», і «досліди крові»! «Ти дізнаєшся її по імені ...» З такими-то бровами я і без імені впізнаю! А як вам строчка «Її образ на серце висічений ароматами ...»? Аромати (щось тонке, ледь вловиме) висікали профіль на серце. Ну невже не можна було замінити «висічений» на яке-небудь «виписаний» ...

Ще про декілька попсових перлах коротко:

Агутін-Варум - «Знаєш-знаєш, годинничок стоять, і хвилини з нами не говорять». (Досить вже розмовляти з хвилинами!)

Жасмин - «Мимо неба осінь пролилася ...» (Як це ?!)

А. Губин - «... Будь зі мною, йди і постарайся зрозуміти: тебе на шляху хочу на вік втратити ...» (Лихо загорнув! Пропоную пояснення: лиходій-далекобійник в сум'ятті почуттів пояснює своїй подрузі, що після сексу вона повинна покинути кабіну, інакше в дорозі з нею трапиться щось нехороше).

Н. Власова - «Знаю, що отримаю / Все, що ні захочу / Лише б мені все встигнути / Заспівати. // Я у твоїх ніг / Спасибі не говори / У цьому тобі допоміг Бог / Його і дякуй ». (Чи то пісня породистої собаки, ниспосланной Богом, чи то сцена надання співачкою деяких альтернативних секс-послуг клієнту. Варіантів трактування цього «темного» тексту багато, але Бог тут явно ні при чому).

Жасмин - «І очі і губи / Зав'язали туго / Ми ниточкою однієї ...» (Мазохізм дужчав ...)

Р. Алехно, А. Панайотов, А. Чумаков - «Я до тебе як до хреста прибита» (Отака любов'! Християни в шоці!)

ПРОПАГАНДА - «І ти стоїш до мене спиною / Готовий повернутися в профіль» (На анфас героїня пісні мабуть не заробила)

К. Лель - «Я хочу зовсім небагато поламати твою тривогу / Я сьогодні недотрога. Ні, навпаки / Я тобі давно сказала - мені тебе так не вистачало / Обійми - не буде мало. От мене несе / Кручу-верчу, я до тебе хочу ... » (Заслужена производительниц нечленороздільних поєднань, Катя Лель тут зробила черговий акт вандалізму над рідною мовою - спробувала «поламати тривогу». Що крутить і вертить, збожеволіла від пристрасті жінка, пропоную кожному додумати самому. Ось вже дійсно «несе» ...)

РЕФЛЕКС - «Темна ніч, білі простирадла. Глибше долоню - щоб запам'ятала ». (Ну-у, це, хлопці, вже жорстке порно!)

О. Газманов - «На зорі я вийду в туман ... і ніздрями землю втягну ...» (Ось, що повинен втягувати ніздрями патріот, а не кокаїн всякий!)

Децл - «На сцені я, як лід, як унікальна рослина / Для розмноження потрібна одна неделя». (Ну, в деяких і швидше цей процес проходить. А на унікальна рослина - схожий, нічого не скажеш! - Така собі мічурінська невдача).

НЕНСІ - «Не поспішаючи ти з кавалером швидко встала і пішла ...» (Не зрозуміли, як це «не поспішаючи» і в той же час «швидко»? Темрява! Ейнштейна читати треба!)

ФАБРИКА - «Дівчатка фабричні, золоті локони, / А любов довірлива, як на небі хмара», - І ще - «А у неба нету дна, як квитків немає в кіно». (Чудове поєднання непорівнянних понять. Суміш «теплого з м'яким». Відразу згадується «Летіли два крокодила, один - зелений, інший - в Африку»).

Ю.Караулова - «Я потрапила в мережі, які ти метил. / Я найщасливіша на всій планеті ... » (У-у-у, біологія! Так і уявляєш шкодливих березневих мужиків, які ЕТИКЕТКИ мережі).

ФАКТОР-2 - «На дошці креслю таблицю Менделєєва ...» (З яким же це хімічним ухилом повинна бути школа, щоб учнів змушували креслити на дошці таблицю Менделєєва ?!)

Крім нелегкотравних образів і метафор, попса часто грішить просто грубими фактичними помилками. «Аромати гладіолусів» - це, звичайно, витончено (слово-то яке «гла-ді-о-о-Лус»), але квіти ці, на жаль, не пахнуть, так що «образ на серце» висікати просто нічим.

А який «ведмежий» комплімент укладений в пісні групи ПРЕМ'ЄР-МІНІСТР: «У неї очі - 2 діаманта в 3 карата ...». Дивимося в словник: «1 карат дорівнює 200 міліграмам». Загалом, оченята у дівчини виходять мишачі ...

Не менш чудова строчка пісні групи ПРОПАГАНДА: «П'ять хвилин на любов, на любов п'ять хвилин / Щоб просто сказати твоє ім'я ...». Або дівчина явно страждає загальної загальмованістю реакцій, або розладом мови, або ім'я у її обранця достовірніше, ніж повні титули іспанських дворян.

Є у попси і свої шедеври! Так-так, ідеальна дурновкусіца і вульгарність також здатні захоплювати. Колись у Майка Науменко запитали, навіщо він читає огидні радянські детективи 1950-х років, на що співак влучно відповів: «Це вже така дурість, так погано, що навіть добре!». Лідером досконалої дурновкусіци, безперечно, є група БІЛИЙ ОРЕЛ зі своїм супер-попс-хітом «Як чарівних в Росії вечора» («Тому що не можна бути красивою такою ...» і «За нами - Путін і Сталінград ...» теж гарні ). Тут ВСЯ глибинна квінтесенція російської вульгарності: її образи, ідеали, мова, кон'юнктурність. Смішно до сліз! Один мій друг навіть не міг повірити, що БІЛИЙ ОРЕЛ пише це серйозно. «Це ж геніальний стьоб! Пародія! - Сказав він. - Не може звичайний дурень стільки разів створювати шедеври вульгарності! »І дійсно, виявилося, що автор знаменитих хітів Білого Орла - Віктор Пеленягре, член« Ордена куртуазних маньеристов », який відомий своїми« штілізаціямі під красиве ». Щось подібне творить і Данилко-Сердючка, при цьому не приховуючи іронічного пародійного підтексту.