» » Культовий слешер «Сплячий табір» (1983). Як відпочивають американські піонери?

Культовий слешер «Сплячий табір» (1983). Як відпочивають американські піонери?

Не те щоб слешери спочатку являли світу щось більше, ніж міцний маразм своїх творців, але навіть в рамках общежанровой убогості «Сплячий табір» Роберта Хілтзіка примудряється бути вкрай мізерним на фанатські вкусняшки.

І начебто несправедливо дорікати копійчаний хоррор в тому, що є його «кров'ю і плоттю», проте списувати паскудної смак і хворобливе сприйняття реальності на кіноусловності якось не хочеться. Що не заважає іншим героїчним глядачам відчувати свій поріг терпимості, ризикуючи ніколи не развідеть побачене. Можливо, саме завдяки їм «Сплячий табір» і вимучив собі культовий статус, хоча в чому саме полягає культ, ніхто толком пояснити не може.

Невже яка-небудь «Різанина в школі» не здатна так само чіпко схопити суть грошового експлотейшна? Або весь сир-бор пов'язаний з несподіваним і шокуючим фіналом, надихнув інших критиків на епічні спойлери? А може, все набагато простіше: глядач просто втомився від однояйцевих сиквелів «П'ятниці, 13-е» і звернув погляд на те ж саме, тільки з перламутровими ґудзиками? Істина, як завжди, десь поруч.

Вже після першого пришестя хокеїста з мачете стало ясно, що табірна тематика таїть у собі воістину невичерпні ресурси. Літо, сонце і вода плюс захлинається в гормонах молодь - чим не ідеальна формула для незліченних історій, в яких хоч і немає складу злочину, зате є багато винахідливою і нещадною поножовщини. Однак і ця, здавалося, бездоганна композиція швидко втомила, бо множинні клони різного ступеня паршивості змішалися в один пахучий потік всім відомої субстанції, в сортах якої могли розібратися тільки найзавзятіші шанувальники жанру. Треба віддати належне Хілтзіку, який таки виділив спосіб виділитися на загальному тлі. Одним розчерком пера він знизив віковий ценз, прибравши з кадру хтивих студентів-практиків, а замінивши їх на незайманих школярів-теоретиків, позбавив цільову аудиторію жаданих кадрів.

Втім, пам'ятаючи про те, що слешер без сексу - гроші на вітер, цей комерційно важливий аспект зовсім без уваги не залишився, тільки от біда, акценти змістилися разом з полюсами. Там, де ще недавно холодний клинок пронизував пружну жіночу плоть, ширину кадру раптово заповнює розстебнута ширінка на мішкуватих штанях кухаря-педофіла, а замість зграйки відвертих міні-бікіні'83 на екрані миготять виключно чоловічі підкачані торси і сідниці. Латентно-гомосексуальний мотив позначив себе не тільки напівпрозорими натяками, а й цілком конкретної мізансценою, після якої та сама «епатажна» і «непередбачувана» кінцівка виглядає впертою констатацією факту - маніякові, як і поганому танцюристу, вічно щось заважало.

Елементарна відсутність вигадки перетворило сценарій цього тужливого трешу в безпардонний плагіат. Творці дбайливо нанизали на сюжет п'ятничної франшизи елементи «Спалення», «Керрі» і «Психо», штучно розтягнувши своє клаптева ковдра до театральної версії воістину «шекспірівськими» діалогами і рутинної битовухою з життя американських піонери. Акторів, за традицією, набирали оптом, а дірки у кастингу затикали родичами і ентузіастами з числа співчуваючих проекту. Весь цей загримований під професіоналів театр кабукі так старанно перевтілюється, що невиразний музичний фон впору міняти на закадрове іржання.

Що стосується «винахідливих і ефектних» вбивств, якими автори хоч якось намагалися прикрити сценарний сором і сором, то вони знімалися за принципом «Джонні-зроби-мені-монтаж», залишаючи за кадром все найсмачніше. Власне, в цьому і примхливість творіння Хілтзіка: мімікріруя під Хічкока, він одночасно і вносить в старий добрий слешер новаторське зерно, і вганяє в зелену тугу, час від часу розбавляючи ні до чого ні зобов'язуючу балаканину картонних персонажів результатами кропіткої роботи гримерів у вигляді чергового понівеченого трупа.

Не рятує становище навіть «тонко» вкручений у фінальний твіст фрейдистський мотив відчуження і витіснення особистості. Хто б міг подумати, виявляється, вбивця - чоловік з легкоранимої психікою, постраждалий в дитинстві від зловмисного егоїзму дорослих. На цьому зворушливому моменті проживає в котельні людина в червоно-зеленому светрі з'їв свій капелюх, а відомий пацієнт психдиспансеру на прізвище Майерс зробив сепукку кухонним ножем.

Зрозуміло, жоден з вищенаведених доводів ні здатний позбавити «Сплячий табір» чесно зароблених дивідендів. Хоча б тому, що всі вони - і Крейвен з Хупером, і Карпентер з Каннінгем - залишилися там, у вісімдесятих, гарантуючи своїми безсмертними опусами мімішную ностальгію за малобюджетним ужастикам. І якщо і варто виділяти із загальної сірої маси старанних ремісників «блакитного злодюжку» Хілтзіка, то тільки з тієї причини, що паразитуючи на шедеврах своїх більш талановитих колег, він зумів не тільки вписати своє ім'я в історію нині мертвого жанру, а й започаткувати ще однією довгограючою франшизі. Бо всі закиди на його адресу незмінно розбиваються об рифи самого всеосяжного аргументу: «Не стріляйте в піаніста, він грає, як уміє».


Увага, тільки СЬОГОДНІ!