Рубенс і Марія де Медічі. Художник і королева - що їх пов'язувало?

Все, що написано нижче - плід уяви. Але уяви, заснованого на фактах ...

У 1600 році Рубенс прибуває до Мантуї, до двору герцога Вінченцо Гонзага, потім за завданням свого роботодавця відправляється в Рим, до Венеції, у Флоренцію, де робить копії з картин прославлених художників.

Рубенсу 23 роки, він молодий, гарний, привабливий, нежонатий, самотній. Він представлений до всіх дворах правителів як художник і як знавець старожитностей. Треба думати, що його особисті гідності викликали до нього симпатії всіх оточуючих. Без сумніву, і жінок, з якими йому доводилося зустрічатися по роду обов'язків.

На жаль, написані до 1609 твору доступні для огляду лише в незначній частині. При його швидкості роботи він повинен був видати за 9 років роботи сотні полотен і малюнків. Де це все зараз?

Флоренція. У великого герцога Тоскани Фердінандо I нестара дружина (щось під 40) і вихованка - племінниця, дочка старшого брата Марія де Медічі (25 років). Вона непогана була, ймовірно, нудьгує.

Скільки часу Рубенс провів при дворі Фердінандо - невідомо. У 1600 році Марію видають заміж за Генріха IV, і Рубенс присутній на весільній церемонії.

«Пейреск - Рубенсу

Париж. 27 жовтня 1622 [італ.]

Найдорожчий Синьйор.

... Я із задоволенням дізнався, що Ви були присутні при вінчанні Королеви-Матері у Санта Марія дель Фьоре ... »

Придворний живописець Джакопо Чіменто відобразив цю подію - і на його картині у Марії чітко вимальовується животик! А його наявність підкреслюється жестом вагітної, яка заспокоює ворухливий в утробі плід!

Природно запитати: а чому Чіменто не "поправив» фігуру? Ймовірно, для цього було кілька причин. Перша - все було настільки очевидно, що відхід від дійсності міг мати для художника непередбачувані наслідки. Друга - чоловіче оточення могло і не підозрювати про справжній стан справ просто в силу того, що спілкування з жіночою половиною в таких сім'ях не було дуже тісним і щоденним. Тому злегка розповніла дівиця могла і не накликати на себе питання про те що повноті. Поправилася - і поправилась!

Марія так поспішала до свого чоловіка, що прибула в Марсель всього через місяць після цієї події (скільки можна було зробити за місяць!). А потім пройшов ще місяць, поки вона побачилися зі своїм блудливого чоловіком.

Слава Богу, вона завагітніла майже відразу. І в покладений термін народила Людовика XIII.

А далі - події приймають цікавий оборот. Рубенс залишався в Італії до 1609 року, після повернення в Антверпен одружився на Ізабеллі Брандт, творив картини і дітей. Ізабелла померла в 1626 році. Можна припустити, що вона довго і важко хворіла (судячи по портрету 1621).

У 1622 році Марія Медічі вирішує створити собі пам'ятник - побудувати палац і прикрасити його історією свого життя. У цей час у неї вже був коло художників, які писали її портрети і прикрашали її побут (про них згадує Перейск у своїх листах Рубенсу). Але королева згадала про Рубенса.

Навряд чи вона забула молодого красеня, який з'явився біля неї 20 з лишком років тому. Вона запрошує його, вони складають перелік картин, які повинен написати Рубенс, описують детально зміст кожної картини.

Рубенс починає роботу з ескізів, з замальовок. Королева на цих етюдах виглядає вельми непривабливо. Коротка жирна шия, друге підборіддя, товсті щоки, заплили очі, тьмяний погляд ... правда, рот ще не чіпала старість.

Але трохи пізніше, у тому ж 1622 з'являється портрет Марії Медічі. Квітуча чарівна жінка! Хто б міг подумати, що з такими нещадними начерками можна написати настільки чарівний портрет?!

Це справило на Марію враження. Вона навіть почала збирати ескізи, які їй передавав Рубенс, з наміром зробити щось на кшталт альбому.

«Він сказав мені, що у Королеви є скринька, де вона тримає всі малюнки і плани свого палацу і всіх належних до нього зображень, аж до орнаментів, ліпнини та розбивки саду, і що вона хоче додати туди збірник всіх малюнків Ваших картин, ретельно закінчених і в повному порядку переплетених в одну книгу ». (Перейск - Рубенсу, 15 вересня 1622 року- «Він» - абат де Сент Амбруаз).

Мало того, в Люксембурзькому палаці для Рубенса звільнили апартаменти якраз над покоями королеви.

Рубенс продовжує роботу над галереєю. Марія - у різних видах, в різному оточенні. Але найцікавіший, з моєї точки зору, момент - подання Генріху IV портрета нареченої. Як чудова Марія! Генріх навіть очі закотив від задоволення!

Але й це не все: вона дуже схожа з портретом, який був намальований до 1600 року в Італії. Може бути, Марія привезла з собою копію або оригінал. А може бути, Рубенс її такою і запам'ятав?

Робота над галереєю просувається, Рубенс привозить королеві на перегляд написані полотна. Марія - у захваті: її ніхто і ніколи не малював так, як це зробив Рубенс.

Ось уривок з листа Перейска:

«Пейреск - Гуіді ді Баньо

Париж, 16 червня 1623 [італ.]

Нарешті Королева-Мати спеціально приїхала з Фонтенбло, щоб побачити картини пана Рубенса. Вона залишилася задоволена понад усяку міру, назвала його першим в його мистецтві з усіх людей на світі і зверталася з ним з найбільшою прихильністю ».

При всій прихильності королеви Рубенс не отримує від неї обіцяної плати (у всякому разі, в обумовлені терміни). Він неодноразово згадує про це в листах. Чи так це було насправді, чи ці скарги були прикриттям зв'язку художника і королеви?

Справді, якщо переглянути портрети, написані Рубенсом, далеко не всі з них дихають таким чарівністю, як портрети королеви. Його роботи світяться тільки тоді, коли у художника - особливе (можна сказати сміливо - закохане) ставлення до моделі.

Робота над галереєю Медичи тривала три роки - з 1622 по 1625. Рубенс курсував між Антверпеном і Парижем. Він відвозив з собою схвалені ескізи, привозив готові полотна.

У цій серії картин повинно було бути продовження, що прославляє Генріха IV, але Марія Медічі втратила владу, і продовження не було.

За збігом обставин королева, вигнана в кінці свого життя з Франції, померла в будинку Рубенса в Кельні (у цьому будинку Рубенс провів своє дитинство). Ось таким містичним чином замкнулося кільце подій.

Так було чи не було? Картини кажуть - було!